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吴清源的精神传奇  

2007-06-08 23:05:20|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 吴清源的精神传奇——看影片《吴清源》解玺璋影片《吴清源》看过已经有些时日了,现在追寻它存留于我脑海中的印象,惟一片氤氲之气,如天地运化之初,阴阳聚合,生命勃发,于是,吴清源穿过薄暮,潇潇洒洒,向我们走来;张震高大、清癯、疏朗的形象,把一代棋圣的精、气、神完全衬托出来。这是导演田壮壮在影片中刻意创造的一种意境,它奠定了整个影片的诗意风格。王国维先生在讲到艺术创作方法时说:“有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境必必临于理想故也。”很显然,在王国维看来,大艺术家都有本事将造境、写境这一对立范畴融合在自己的作品中,就像我们在影片《吴清源》中看到的一样。《吴清源》是一部人物传记片,凝聚了吴先生一辈子最重要的人生经历。他今年已有90多岁高龄,影片则直接追溯到他的幼年,从一个天赋很高的围棋神童被发现开始,继而写他应邀赴日,很快在日本棋界脱颖而出,并在几年后获得日本国籍。在日本棋界,他战胜了一切对手,成为日本棋界的不败之王,摘取了围棋冠军的桂冠。那是一个流淌着泪水和血水的战乱年代,日本侵略中国,吴清源突然被置于祖国和他所寄居的这个国家之间,何去何从?他无法选择。他只能相信,神给了他围棋的天赋,他要追随神的意志。于是,他使自己完全沉浸在黑白两子的纠缠搏弈之中。然而他又不是一个麻木不仁的人,影片中有一个很小的段落,表现他的内心痛苦,以及他寡言、隐忍的性格。那一天,他在走廊里经过,很多人欢呼着从病房里跑出来,几十个病员排成队,唱着歌,庆祝日本军

吴清源的精神传奇
——看影片《吴清源》
解玺璋

 

   影片《吴清源》看过已经有些时日了,现在追寻它存留于我脑海中的印象,惟一片氤氲之气,如天地运化之初,阴阳聚合,生命勃发,于是,吴清源穿过薄暮,潇潇洒洒,向我们走来;张震高大、清癯、疏朗的形象,把一代棋圣的精、气、神完全衬托出来。

 

吴清源的精神传奇——看影片《吴清源》解玺璋影片《吴清源》看过已经有些时日了,现在追寻它存留于我脑海中的印象,惟一片氤氲之气,如天地运化之初,阴阳聚合,生命勃发,于是,吴清源穿过薄暮,潇潇洒洒,向我们走来;张震高大、清癯、疏朗的形象,把一代棋圣的精、气、神完全衬托出来。这是导演田壮壮在影片中刻意创造的一种意境,它奠定了整个影片的诗意风格。王国维先生在讲到艺术创作方法时说:“有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境必必临于理想故也。”很显然,在王国维看来,大艺术家都有本事将造境、写境这一对立范畴融合在自己的作品中,就像我们在影片《吴清源》中看到的一样。《吴清源》是一部人物传记片,凝聚了吴先生一辈子最重要的人生经历。他今年已有90多岁高龄,影片则直接追溯到他的幼年,从一个天赋很高的围棋神童被发现开始,继而写他应邀赴日,很快在日本棋界脱颖而出,并在几年后获得日本国籍。在日本棋界,他战胜了一切对手,成为日本棋界的不败之王,摘取了围棋冠军的桂冠。那是一个流淌着泪水和血水的战乱年代,日本侵略中国,吴清源突然被置于祖国和他所寄居的这个国家之间,何去何从?他无法选择。他只能相信,神给了他围棋的天赋,他要追随神的意志。于是,他使自己完全沉浸在黑白两子的纠缠搏弈之中。然而他又不是一个麻木不仁的人,影片中有一个很小的段落,表现他的内心痛苦,以及他寡言、隐忍的性格。那一天,他在走廊里经过,很多人欢呼着从病房里跑出来,几十个病员排成队,唱着歌,庆祝日本军   这是导演田壮壮在影片中刻意创造的一种意境,它奠定了整个影片的诗意风格。王国维先生在讲到艺术创作方法时说:“有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境必必临于理想故也。”很显然,在王国维看来,大艺术家都有本事将造境、写境这一对立范畴融合在自己的作品中,就像我们在影片《吴清源》中看到的一样。

 

然而,田壮壮还是找到了兼顾二者的叙述方式,他赋予《吴清源》一种诗的气质,饰演吴清源的张震把这种气质落实在人物的形体上和气韵上。这使得导演可以自由地出入于虚实之间。无论如何,影片不仅完成了对吴清源的生命史的叙述,还从审美的角度,给观众带来了诗意浪漫的愉悦和享受。在这里,色彩是丰富而柔和的,声音是空灵而奇妙的,山峦、树影、寺庙、棋枰,通通笼罩在一种神秘的、忧郁的、灰色的朦胧中。忽然传来圆圆的棋子落在棋盘上发出的清脆的声音,有如空谷足音,在我们心里久久地回荡。那声音仿佛来自天界,神秘而遥远,它与平淡而有韵致的影象一起,营造了这样一个远离尘嚣的诗意空间。这样的段落在影片中俯拾皆是,它们和混乱、喧嚣、躁动、血腥的现实世界恰好相成了鲜明的对比,从而也衬托出吴清源这个人物的沉静和深厚。   《吴清源》是一部人物传记片,凝聚了吴先生一辈子最重要的人生经历。他今年已有90多岁高龄,影片则直接追溯到他的幼年,从一个天赋很高的围棋神童被发现开始,继而写他应邀赴日,很快在日本棋界脱颖而出,并在几年后获得日本国籍。在日本棋界,他战胜了一切对手,成为日本棋界的不败之王,摘取了围棋冠军的桂冠。那是一个流淌着泪水和血水的战乱年代,日本侵略中国,吴清源突然被置于祖国和他所寄居的这个国家之间,何去何从?他无法选择。他只能相信,神给了他围棋的天赋,他要追随神的意志。于是,他使自己完全沉浸在黑白两子的纠缠搏弈之中。然而他又不是一个麻木不仁的人,影片中有一个很小的段落,表现他的内心痛苦,以及他寡言、隐忍的性格。那一天,他在走廊里经过,很多人欢呼着从病房里跑出来,几十个病员排成队,唱着歌,庆祝日本军队又占领了中国的某个城市。墙壁上悬挂着中国地图,上面插满了日本国旗。吴清源默默穿过欢庆的队伍,向远山深处走去。他的背影,他的无言,都让我们感触到这个人内心的搏动。

 

吴清源的精神传奇——看影片《吴清源》解玺璋影片《吴清源》看过已经有些时日了,现在追寻它存留于我脑海中的印象,惟一片氤氲之气,如天地运化之初,阴阳聚合,生命勃发,于是,吴清源穿过薄暮,潇潇洒洒,向我们走来;张震高大、清癯、疏朗的形象,把一代棋圣的精、气、神完全衬托出来。这是导演田壮壮在影片中刻意创造的一种意境,它奠定了整个影片的诗意风格。王国维先生在讲到艺术创作方法时说:“有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境必必临于理想故也。”很显然,在王国维看来,大艺术家都有本事将造境、写境这一对立范畴融合在自己的作品中,就像我们在影片《吴清源》中看到的一样。《吴清源》是一部人物传记片,凝聚了吴先生一辈子最重要的人生经历。他今年已有90多岁高龄,影片则直接追溯到他的幼年,从一个天赋很高的围棋神童被发现开始,继而写他应邀赴日,很快在日本棋界脱颖而出,并在几年后获得日本国籍。在日本棋界,他战胜了一切对手,成为日本棋界的不败之王,摘取了围棋冠军的桂冠。那是一个流淌着泪水和血水的战乱年代,日本侵略中国,吴清源突然被置于祖国和他所寄居的这个国家之间,何去何从?他无法选择。他只能相信,神给了他围棋的天赋,他要追随神的意志。于是,他使自己完全沉浸在黑白两子的纠缠搏弈之中。然而他又不是一个麻木不仁的人,影片中有一个很小的段落,表现他的内心痛苦,以及他寡言、隐忍的性格。那一天,他在走廊里经过,很多人欢呼着从病房里跑出来,几十个病员排成队,唱着歌,庆祝日本军   但是,《吴清源》不是一部完全写实的作品,甚至完全不是写实的作品。那些激动人心的历史事件虽然很重要,但导演始终有效地控制着叙事的方向,不让这些事件影响到影片关于围棋天才的叙述。影片所强调的,首先还是历史事件之外的人的精神世界。那是一个超现实的世界,一个纯粹的精神空间。在这里,吴清源是以一种精神理想追求者的形象出现的,他的存在,基本上是一种精神性的存在。而且,围棋本身就包含着深邃的儒、道两家的思想以及禅佛的精神境界,体现为独特的精神意象。吴清源的棋艺人生,又何尝不是践行围棋精神的一生?在他,这就是一切。他视围棋,不仅是一种艺术,也是一种哲理。他在晚年提出“中和之道”,认为这是围棋真的精神之所在,所以,他才能最终将“争胜负为惟一目标的艺术,提高到了极高的人生境界”。他的棋艺与人生已经奇迹般地融为一体,这使得田壮壮在拍摄这部影片时,更像是与一位历尽沧桑的人生智者进行一场心灵的对话。

 

吴清源的精神传奇——看影片《吴清源》解玺璋影片《吴清源》看过已经有些时日了,现在追寻它存留于我脑海中的印象,惟一片氤氲之气,如天地运化之初,阴阳聚合,生命勃发,于是,吴清源穿过薄暮,潇潇洒洒,向我们走来;张震高大、清癯、疏朗的形象,把一代棋圣的精、气、神完全衬托出来。这是导演田壮壮在影片中刻意创造的一种意境,它奠定了整个影片的诗意风格。王国维先生在讲到艺术创作方法时说:“有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境必必临于理想故也。”很显然,在王国维看来,大艺术家都有本事将造境、写境这一对立范畴融合在自己的作品中,就像我们在影片《吴清源》中看到的一样。《吴清源》是一部人物传记片,凝聚了吴先生一辈子最重要的人生经历。他今年已有90多岁高龄,影片则直接追溯到他的幼年,从一个天赋很高的围棋神童被发现开始,继而写他应邀赴日,很快在日本棋界脱颖而出,并在几年后获得日本国籍。在日本棋界,他战胜了一切对手,成为日本棋界的不败之王,摘取了围棋冠军的桂冠。那是一个流淌着泪水和血水的战乱年代,日本侵略中国,吴清源突然被置于祖国和他所寄居的这个国家之间,何去何从?他无法选择。他只能相信,神给了他围棋的天赋,他要追随神的意志。于是,他使自己完全沉浸在黑白两子的纠缠搏弈之中。然而他又不是一个麻木不仁的人,影片中有一个很小的段落,表现他的内心痛苦,以及他寡言、隐忍的性格。那一天,他在走廊里经过,很多人欢呼着从病房里跑出来,几十个病员排成队,唱着歌,庆祝日本军   影片是在沉静的节奏中缓慢推进的。在当下这个商业娱乐精神充斥银幕的时代,这种优雅而含蓄的镜头运动,不仅考验着导演的定力,也考验着观众的耐心。事实上,任何一个人物的艺术表达,都包含着多种可能性,可以是物质的,也可以是精神的;可以是写实的,也可以是虚构的。吴清源给予影片的限制,是它在写实的时候,不能忽略了主人公精神性的存在;而它在虚构的时候,又不能脱离这个实实在在的人。然而,田壮壮还是找到了兼顾二者的叙述方式,他赋予《吴清源》一种诗的气质,饰演吴清源的张震把这种气质落实在人物的形体上和气韵上。这使得导演可以自由地出入于虚实之间。无论如何,影片不仅完成了对吴清源的生命史的叙述,还从审美的角度,给观众带来了诗意浪漫的愉悦和享受。在这里,色彩是丰富而柔和的,声音是空灵而奇妙的,山峦、树影、寺庙、棋枰,通通笼罩在一种神秘的、忧郁的、灰色的朦胧中。忽然传来圆圆的棋子落在棋盘上发出的清脆的声音,有如空谷足音,在我们心里久久地回荡。那声音仿佛来自天界,神秘而遥远,它与平淡而有韵致的影象一起,营造了这样一个远离尘嚣的诗意空间。这样的段落在影片中俯拾皆是,它们和混乱、喧嚣、躁动、血腥的现实世界恰好相成了鲜明的对比,从而也衬托出吴清源这个人物的沉静和深厚。

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